Новости 

Направление «ворлд-мьюзик», соединившее в себе все стили и национальности, стало особенно близким молодому поколению аккордеонистов, которые уходят от традиционных партитур, исследуя с помощью своего инструмента все новые течения, будь то этническая музыка, прогрессивный рок или техно-трэш-мюзет. Аккордеон всегда на авансцене, выражая себя как в новых ритмах, так и в более старинных танго и вальсе, интерес к которым снова переживает подъем.

Начиная с XIX века, аккордеон всегда сопутствует счастливым событиям человеческой жизни. Этот праздничный инструмент широко используется в фольклорной музыке, в традиционных песнях многих стран, с учетом особенностей разных регионов. Под его аккомпанемент исполняются местные танцы и песни профессиональных сообществ, например, моряков.

Аккордеон — инструмент праздничный и народный, но для него пока нет отдельного музыкального направления, за исключением некоторых способов игры и ряда произведений, популярных из-за влиятельности определенных сообществ (например, итальянцы в Париже). Эти произведения относятся к стилю «мюзет».

Музыкальный жанр «мюзет» появляется в начале XX века. Берущий начало в смешении игры овернских кабретеров и итальянских аккордеонистов в танцзалах квартала Бастилии, мюзет становится чисто парижским стилем. Очень быстро растет число композиций, и скоро наплыв посетителей на танцах достигает невиданного размаха. Жанр становится популярным благодаря музыкантам, «зажигающим» на танцплощадках. Некоторые из них, например, знаменитый Эмиль Вашер, в наше время достигли бы уровня звезды. Мюзет быстро развивается, кабретеры постепенно вытесняются аккордеонистами, а ритмы вальса уступают место ритмам явы. Уже каждое парижское кафе хочет держать свой собственный «бал-мюзет», где отдыхают люди разных социальных слоев, даже буржуазия не брезгует якшаться с народными массами.

Инструмент для любой музыки — таким могло бы быть определение аккордеона, который встречается практически во всех музыкальных жанрах, известных и не очень. Часто называемый «мюзет», аккордеон быстро завоевал признание, однако принадлежность к одному музыкальному жанру его крайне ограничила бы. Поэтому выдающиеся аккордеонисты попытались выразить своим инструментом ритмы, написанные для других инструментов, они стремились играть мелодии, сильно отличавшиеся от мюзет.

Классическая музыка лежит в основе многих музыкальных ритмов, поэтому аккордеон органично вписался в классические оркестры. С 1883 года аккордеон звучал на сцене в симфоническом произведении: «Сюита № 2 до мажор» Чайковского. С 1917 года инструмент появляется в опере: «Воццек» Альбана Берга.

Особые отношения, сотканные из любви и разрывов, сложились между аккордеоном и джазом. Согласно канонической истории джаза, слияние аккордеона и джаза началось в Новом Орлеане в конце XIX века под влиянием… ударника Бена Пейтона, который управлял группой, полностью состоявшей из аккордеонов. Возможность отличиться некоторым американским аккордеонистам предоставила эпоха регтайма. Второе дыхание джазовому аккордеону дал американец Арт Ван Дамм, который подарил миру новые джазовые звучания.

Отношения джаза с аккордеоном возобновились во второй половине 30-х годов. На этот раз их инициировали представители «земли аккордеонов», которые уже не пытались интегрировать свой инструмент в институциональный джаз, а стремились найти лучшие композиции, в которых соединяли с джазом свои знания и искусство. Так родился джаз-мюзет эпохи Гуса Визера, Тони Мурена и Жосса Базелли. Позднее это слияние прославил Ришар Гальяно. Его встреча с бандонеонистом Астором Пьяццоллой привела к рождению стиля «новый мюзет».

Кристоф Лампидеччия — современный аккордеонист, который играет джаз-мюзет. Он считает это направление необходимым для преодоления разрыва между музыкой и между поколениями. Он убежден, что если в игре необходима техническая и классическая база, то одновременно верно и то, что музыкант, который является узником одного стиля, не может реализоваться и достичь полноты как исполнитель. Кроме того, Кристоф Лампидеччиа хочет выйти за пределы чисто французского духа, который долго ассоциировался с аккордеоном-мюзет.